互動(dòng)性公共藝術(shù)精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識(shí)的探索者，寫作是一種獨(dú)特的藝術(shù)，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了不同風(fēng)格的5篇互動(dòng)性公共藝術(shù)，期待它們能激發(fā)您的靈感。

篇1

一、引言

公共藝術(shù)表達(dá)了當(dāng)?shù)丨h(huán)境的文化特性，是環(huán)境經(jīng)歷的陳述，公共藝術(shù)表現(xiàn)的的藝術(shù)文化能夠得到公眾的情感共鳴，充分調(diào)動(dòng)群眾的參與熱情，要達(dá)到此效果重在發(fā)揮公共藝術(shù)與群眾和空間環(huán)境環(huán)境間的良性互動(dòng)。藝術(shù)作品、群眾、空間環(huán)境這三者之間的互相交流、溝通、影響和融匯是公共藝術(shù)互動(dòng)性的表達(dá)所在。

二、當(dāng)代公共藝術(shù)的闡述與城市雕塑的發(fā)展概述

公共藝術(shù)在西方國家被稱為“PublicArt”，公共藝術(shù)非常重視社會(huì)群眾的參與與互動(dòng)環(huán)節(jié)，所以也被視為“公眾藝術(shù)”。公眾藝術(shù)是關(guān)聯(lián)多種學(xué)科、多種專業(yè)的全方面性藝術(shù)，隨著公共藝術(shù)的發(fā)展，其所關(guān)聯(lián)到的內(nèi)容也愈發(fā)的廣泛，至今為止我們對公共藝術(shù)也沒有一個(gè)準(zhǔn)確的界定規(guī)則，就已經(jīng)發(fā)表的文獻(xiàn)或研究中，絕大多數(shù)對于公共藝術(shù)的表達(dá)都比較含糊不清，其表述與城市雕塑的界定頗為相似，不管是國內(nèi)外，如今對于公共藝術(shù)的研究大部分集中在：作品的內(nèi)容和形式、藝術(shù)品與社會(huì)公眾的關(guān)聯(lián)、藝術(shù)品與環(huán)境的關(guān)系等。不難看出，當(dāng)今對于公共藝術(shù)的側(cè)重要點(diǎn)主要集中在藝術(shù)作品、社會(huì)群眾、空間環(huán)境這幾個(gè)層面以及這幾個(gè)層面的互相關(guān)系之間。從旁觀的角度來看，社會(huì)公共文化和城市人們的生活習(xí)性是公共藝術(shù)的表現(xiàn)。從整體上來看，公共藝術(shù)就是社會(huì)空間中所展現(xiàn)的藝術(shù)形式，其涉及的范圍非常廣泛；從單獨(dú)的藝術(shù)特性上來理解，公眾藝術(shù)主要闡述的社會(huì)群體既是我們生活中的人以及生活環(huán)境，所謂藝術(shù)，是以觀賞性為主，效用性為輔的，具備開放性的藝術(shù)品，必須具備藝術(shù)的本質(zhì)特征才能夠稱得上公眾藝術(shù)。早在古羅馬時(shí)代，神廟、劇場、競技場、議會(huì)院等場所均有雕塑作品的足跡，這表明城市雕塑由來已久，并且，雕塑的水平和技藝在此時(shí)期已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)奶岣摺Ｎ鞣降奈乃噺?fù)興運(yùn)動(dòng)使得西方雕塑技藝達(dá)到一個(gè)新的巔峰，然而到了19世紀(jì)，風(fēng)靡法國的雕塑文化更是帶領(lǐng)雕塑水平與技藝進(jìn)入又一高峰，在法國的各個(gè)城市你都會(huì)見到雕塑的身影，并且一些雕塑作品已然成為城市的標(biāo)志與組成部分。西方雕塑藝術(shù)家的技藝水平在這一時(shí)期獲得了長足的進(jìn)步，一些雕塑科技與規(guī)則在這一時(shí)期也得以奠定。同時(shí)雕塑被視為城市的重要景象，其重要性與城市建筑物處于同等地位，并與建筑物相互輝映，雕塑文化的發(fā)展趨勢表現(xiàn)在雕塑作品的多種多樣與豐富的不同格調(diào)性，后來一些讓我們耳熟能詳?shù)牡袼茏髌废嗬^出現(xiàn)。如《撒尿小童》、《自由女神》等一系列雕塑藝術(shù)品，將雕塑作品與當(dāng)?shù)丨h(huán)境相結(jié)合，能夠展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐臍v史傳承、群眾精神與文化元素，這些雕塑作品同時(shí)吸引著眾多國外友人前往瞻仰與參觀，不但使國外游客對當(dāng)?shù)匚幕兴私猓瑫r(shí)也促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜涡袠I(yè)的發(fā)展。這種城市雕塑文化同樣也推動(dòng)著中國雕塑藝術(shù)的建設(shè)與發(fā)展。北京城市雕塑建設(shè)管理辦公室在1996年成立，重點(diǎn)為了負(fù)責(zé)北京本地雕塑建設(shè)管理法規(guī)的編制工作，同時(shí)該單位還制定了相關(guān)綱要。隨后，我國部分省市也相繼出臺(tái)了關(guān)于城市雕塑建設(shè)的相關(guān)政策。城市雕塑藝術(shù)與公共藝術(shù)，許多城市紛紛從不同的角度來考慮公共藝術(shù)與城市雕塑的相互關(guān)系，并將其相互融合，充分體現(xiàn)公共藝術(shù)正在我國迅速發(fā)展。

三、公共藝術(shù)與城市雕塑互動(dòng)性解析

在西方，雕塑藝術(shù)的發(fā)展由來已久，古代埃及的金字塔、獅身人面像都充分展示出了藝術(shù)家對公共空間的尺度把握，使其既富有莊嚴(yán)、宏偉、肅穆的氣勢，又使其在空間上與周邊環(huán)境達(dá)到相互協(xié)調(diào)的效果。早在14世紀(jì)，歐洲雕塑藝術(shù)家就通過雕塑作品來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)所倡導(dǎo)的人文主義思想，通過城市雕塑對環(huán)境進(jìn)行美化和修飾，起到傳揚(yáng)人性、贊頌人性的作用。在中國，從古至今，人類與空間、人類與自然能夠得以持續(xù)的發(fā)展的問題一直受到社會(huì)的關(guān)注，在儒家道德的思想中體現(xiàn)的是的“上下與天地同流”；道家思想提倡的“人法地，地法天，天法道，道法自然”；《齊物論》中提出“天地與我并生，而萬物與我為一”的理論；這些觀點(diǎn)都將人與天地萬物關(guān)聯(lián)在一起，并將其視為不可分割的共同體，這些觀點(diǎn)時(shí)時(shí)刻刻的影響著人們的生活方式，并且一直延續(xù)至今。西方世界的人文主義，中國的“天人合一”，不管哪一種理念都是在談?wù)撘匀藶橹鳎浯卧偻ㄟ^用藝術(shù)改變生活方式最終服務(wù)于人的核心觀點(diǎn)。這其中反映的是藝術(shù)品、公眾、環(huán)境三者之間的互相依存，相互影響的關(guān)系，為公共藝術(shù)中雕塑互動(dòng)性的研究給予了理論方面的支持，同時(shí)也給未來公共藝術(shù)明確了發(fā)展道路。

四、公共藝術(shù)中城市雕塑互動(dòng)性的發(fā)展

公共藝術(shù)重視藝術(shù)品與人的參與互動(dòng)和環(huán)境的和諧共存這以理念在今后將會(huì)備受關(guān)注，將來在各個(gè)社會(huì)關(guān)系中都會(huì)涉及到以人為本的觀念，會(huì)被擺在首位的是個(gè)人的精神需求和物質(zhì)追求。除了藝術(shù)與人之間的互動(dòng)性加強(qiáng)之外，雕塑作品與空間的相輔相成也將成為未來公共藝術(shù)發(fā)展的主要路線，將雕塑與空間相結(jié)合，用以表現(xiàn)地區(qū)文化和風(fēng)貌，這將吸引更多人的關(guān)注與參與。科技在不斷地發(fā)展，人們的生活方式、思維習(xí)慣、審美觀點(diǎn)也在潛移默化的發(fā)生改變，藝術(shù)發(fā)展的道路也隨之慢慢的發(fā)生著變化，人們所關(guān)注的方向與內(nèi)容也正在發(fā)生著改變，藝術(shù)的發(fā)展與變化成為公共藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力，利用高新的科技手段，突破傳統(tǒng)的束縛，這讓公共藝術(shù)得到了更好的發(fā)展，設(shè)計(jì)方式的改變也更加新穎，由此為城市文化生活增添越來越多的藝術(shù)作品。同時(shí)，由于全球化進(jìn)程的推動(dòng)，各國以及各地區(qū)間的政治、經(jīng)濟(jì)文化差距都日趨縮小，各個(gè)城市間的建筑風(fēng)格也趨于相同，個(gè)性化設(shè)計(jì)在將來將會(huì)成為藝術(shù)家們需要重視的要點(diǎn)，藝術(shù)品的個(gè)性、創(chuàng)作特性以及觀賞者的個(gè)性都是設(shè)計(jì)者們所關(guān)注的，滿足社會(huì)公共需求、符合藝術(shù)家創(chuàng)作特性，能夠融合進(jìn)公眾環(huán)境多樣性的公共藝術(shù)，才將具有更強(qiáng)更持久的生命力。

五、總結(jié)

篇2

關(guān)鍵詞:互動(dòng)裝置;公眾;互動(dòng)性;參與感

中圖分類號(hào):J20-05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-2851(2010)01-0186-01

一、互動(dòng)裝置藝術(shù)的互動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)形式

互動(dòng)裝置藝術(shù)的表現(xiàn)形式很多,但它主要的表現(xiàn)方式是使用者通過與作品之間的直接互動(dòng)、參與改變作品的影象、造型、甚至意義。它們以不同的方式來引發(fā)作品的轉(zhuǎn)化――觸摸、空間移動(dòng)、發(fā)聲等。不論與作品之間的接口為鍵盤、鼠標(biāo)、燈光或聲音感應(yīng)器等裝置,觀眾與作品之間的關(guān)系主要還是互動(dòng)。新科技的發(fā)展不斷為新媒體藝術(shù)創(chuàng)造新的形式,技術(shù)因素成為新媒體藝術(shù)的重要組成部分。它不同于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式, 互動(dòng)裝置藝術(shù)使電子科技和影像藝術(shù)結(jié)合,產(chǎn)生了一種能夠讓公眾與作品進(jìn)行互動(dòng)的藝術(shù)形式讓公眾參與到作品中進(jìn)行互動(dòng),成為作品的一部分,甚至直接參與作品的創(chuàng)作。與傳統(tǒng)藝術(shù)作品相比,公眾只能被動(dòng)地接受, 而互動(dòng)裝置藝術(shù)更注重公眾對其作品的體驗(yàn)與互動(dòng)。互動(dòng)裝置藝術(shù)的基礎(chǔ)是技術(shù)的支撐,主要特征是新興科技在藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用,而互動(dòng)性則是互動(dòng)裝置藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的根本特性。其互動(dòng)性根本上改變了創(chuàng)作者與觀眾的關(guān)系,觀眾從原來純粹的欣賞轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)作品的參與者,使互動(dòng)裝置藝術(shù)作品成為一個(gè)具有開放性的過程中的作品,正是不同的觀眾有著不同的反映,使作品所產(chǎn)生不同的反映和效果,也成為了作品的一部分。從藝術(shù)形式本身來看,互動(dòng)裝置藝術(shù)對應(yīng)的是由感應(yīng)成像技術(shù)所主控、以傳播圖像文化為主要社會(huì)語境的藝術(shù)樣式,它更多地聚焦了視頻藝術(shù)、數(shù)碼藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等藝術(shù)形式。互動(dòng)裝置藝術(shù)作品本身在很大程度上繼承了互動(dòng)裝置的適時(shí)性,將觀眾肢體運(yùn)動(dòng)的感應(yīng)轉(zhuǎn)化為心理性的判斷和選擇,而這一感應(yīng)是受眾體驗(yàn)娛樂和參與感的關(guān)鍵。

二、互動(dòng)裝置藝術(shù)實(shí)現(xiàn)其互動(dòng)性的必備條件

最新的科技支持互動(dòng)裝置藝術(shù)的發(fā)展首先離不開不斷更新的科技支持,因?yàn)榭萍純?nèi)涵是新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)區(qū)別于其它藝術(shù)形式的重要特征。新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)對于技術(shù)的依賴明顯超越了以往任何一種藝術(shù)形式,這不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作的過程中,還體現(xiàn)在作品的展示過程中,甚至包括對收藏的技術(shù)要求中。新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)就是一個(gè)綜合了各種科技技術(shù)作為表現(xiàn)手法的藝術(shù)形式。自從這種藝術(shù)形式嶄露頭角以后,高科技就在相當(dāng)程度上左右著其發(fā)展,而這其中最核心的就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)。技術(shù)無疑是重要的,它擴(kuò)展了藝術(shù)家的語匯,也增強(qiáng)了藝術(shù)作品的感染力度,豐富了創(chuàng)新手段。但是技術(shù)只不過是藝術(shù)家創(chuàng)造理想的工具。在虛擬環(huán)境中,觀眾參與其中的不僅僅是完成作品的重要過程,甚至在交互過程中,藝術(shù)作品已經(jīng)今非昔比的成為一個(gè)事件,藝術(shù)家也變?yōu)樘峁┉h(huán)境和娛樂項(xiàng)目的。虛擬與現(xiàn)實(shí)的交互過程儼然是觀眾主動(dòng)參與的一場游戲,其樂無窮。但是,對科技的盲目崇拜也應(yīng)該引起我們的警覺。隨著科技手段的多樣化,受到藝術(shù)家們優(yōu)先考慮的問題,不是作品如何更好地體現(xiàn)人文精神、起到鼓舞人與教育人的作用,而是運(yùn)用科技新成果能夠制作出哪些更新鮮的效果。這導(dǎo)致不少作品幾乎成為新技術(shù)和媒介的傀儡。③一旦脫離技術(shù)的支持或失去形式上的新奇刺激。就變得毫無審美價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。長此以往,藝術(shù)本身難免走向異化。高科技對新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)所起的作用是雙重的,這是我們應(yīng)該牢記的一點(diǎn)。

三、互動(dòng)裝置藝術(shù)的互動(dòng)性發(fā)展前景

在藝術(shù)史發(fā)展的長河中,很多作品經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)而被淘汰,真正能流傳到后世的實(shí)際上為數(shù)不多。對于互動(dòng)裝置藝術(shù)來說,其投資較大,如果作品只是作者一時(shí)興起的嘩眾取寵的主題,那就只能說是一種資源浪費(fèi),將會(huì)很快被人們所遺忘和拋棄。互動(dòng)裝置藝術(shù)是一種新興的藝術(shù)形式,因?yàn)槠湫问叫路f,容易引起人們的興趣。但作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,僅僅讓人們感到新鮮是不夠的,還要考慮到其今后的健康發(fā)展。我總結(jié)了新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)發(fā)展的幾個(gè)必要因素:新技術(shù)的繼續(xù)研發(fā)、經(jīng)濟(jì)的持續(xù)供給、政府的支持。經(jīng)濟(jì)的支持是藝術(shù)發(fā)展的土壤。如果藝術(shù)家背上沉重的經(jīng)濟(jì)包袱,是很難安心做出好的項(xiàng)目來的。對于一種新興的藝術(shù)形態(tài),還需要有一定的大資金扶植才行,不然藝術(shù)家們每天忙于拉各種項(xiàng)目籌得經(jīng)費(fèi),也并不是長久之計(jì)。慶幸的是除了上述的幾種途徑外,在校的師生還有高校的經(jīng)費(fèi)支持,可以安心做研究。我認(rèn)為以上途徑是比較好的獲得經(jīng)費(fèi)的方式,也許有一定片面性,相信未來還會(huì)有更多經(jīng)費(fèi)途徑支持我們的互動(dòng)裝置藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]張曦林.數(shù)字媒體藝術(shù)[M].北京:人民美術(shù)出版社,2000.

篇3

關(guān)鍵詞 強(qiáng)制執(zhí)行效力 債權(quán)文書 權(quán)益維護(hù)

中圖分類號(hào)：D926 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《中華人民共和國公證法》第三十七條規(guī)定，“對經(jīng)公證的以給付為內(nèi)容并載明債務(wù)人愿意接受強(qiáng)制執(zhí)行承諾的債權(quán)文書，債務(wù)人不履行或者履行不適當(dāng)?shù)模瑐鶛?quán)人可以依法向有管轄權(quán)的人民法院申請執(zhí)行”。《中華人民共和國民事訴訟法》第二百一十四條第一款規(guī)定，“對公證機(jī)關(guān)依法賦予強(qiáng)制執(zhí)行效力的債權(quán)文書，一方當(dāng)事人不履行的，對方當(dāng)事人可以向有管轄權(quán)的人民法院申請執(zhí)行，受申請的人民法院應(yīng)當(dāng)執(zhí)行”。最高人民法院了《關(guān)于當(dāng)事人對具有強(qiáng)制執(zhí)行效力的公證債權(quán)文書的內(nèi)容有爭議提訟人民法院是否受理問題的批復(fù)》，該《批復(fù)》明確了具有強(qiáng)制執(zhí)行效力的公證債權(quán)文書具有不可訴性的法律適用問題。公證債權(quán)文書確有錯(cuò)誤 ，人民法院裁定不予執(zhí)行的， 當(dāng)事人、公證事項(xiàng)的利害關(guān)系人就爭議內(nèi)容向人民法院提起民事訴訟的，人民法院依法應(yīng)當(dāng)受理。據(jù)此，公證機(jī)關(guān)作出的賦予債權(quán)文書強(qiáng)制執(zhí)行效力的公證書與人民法院制作的發(fā)生法律效力的民事判決和裁定一樣，有同等的強(qiáng)制執(zhí)行效力。那么，如何實(shí)現(xiàn)具有強(qiáng)制執(zhí)行效力債權(quán)文書公證與公司、股東權(quán)益維護(hù)有效銜接是公證機(jī)構(gòu)和公證員不容忽視不可回避的客觀現(xiàn)實(shí)問題。本文筆者通過一起抵押物借款擔(dān)保合同公證案例進(jìn)行分析。

某甲（自然人）作為貸款人向紅河縣招商引資項(xiàng)目乙公司貸款人民幣5000萬元，四川省丙公司為某甲提供保證擔(dān)保，丙公司又要求某乙公司以其所有動(dòng)產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn)為丙公司提供抵押反擔(dān)保。抵押物借款擔(dān)保合同上載明，乙公司不履行或者不完全履行義務(wù)時(shí)，乙公司愿意接受依法強(qiáng)制執(zhí)行的承諾。某甲、乙公司、丙公司三方向紅河縣公證處申請抵押物借款擔(dān)保合同強(qiáng)制執(zhí)行效力公證。因該公證事項(xiàng)貸款數(shù)額巨大，公證處和公證員承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)較一般公證事項(xiàng)的風(fēng)險(xiǎn)大，于是公證處接到申請后第一時(shí)間組織公證員對申請人提供的抵押物借款擔(dān)保合同進(jìn)行審查。通過審查，公證處對抵押物借款擔(dān)保合同作如下解釋：（1）乙公司以其所有動(dòng)產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn)為丙公司提供抵押反擔(dān)保，抵押物不詳不便于法院執(zhí)行要求其出具加蓋公司公章的抵押物清單并提供抵押物權(quán)屬憑證。（2）丙公司作為企業(yè)法人對外提供擔(dān)保或投資的，不得對被擔(dān)保或投資企業(yè)的債務(wù)承擔(dān)連帶責(zé)任，合同未明確約定丙公司的擔(dān)保方式約定，根據(jù)《擔(dān)保法》及《擔(dān)保法司法解釋》有關(guān)規(guī)定，推定丙公司對乙公司的債務(wù)承擔(dān)連帶擔(dān)保，違反了公司法、公司法司法解釋有關(guān)規(guī)定。（3）乙公司以其公司財(cái)產(chǎn)抵押的，須提供董事會(huì)、股東會(huì)或股東大會(huì)決議及公司章程。（4）丙公司以公司財(cái)產(chǎn)對外提供擔(dān)保的，須提供董事會(huì)、股東會(huì)或股東大會(huì)決議和公司章程。（5）公司作為企業(yè)法人，應(yīng)向公證處提供營業(yè)執(zhí)照。公證處耐心細(xì)致地向公證申請人進(jìn)行法律法規(guī)解釋后建議申請人重新修改合同中的某些條款，因申請人達(dá)不成修改抵押物借款擔(dān)保合同中違反法律法規(guī)強(qiáng)制性規(guī)定部分條款的補(bǔ)充協(xié)議。于是公證處對某甲、乙公司、丙公司分別進(jìn)行詢問，經(jīng)詢問查明如下事實(shí)：一是某甲是丙公司股東，因?yàn)槠髽I(yè)之間的借貸不符合法律規(guī)定，故，抵押物借款擔(dān)保合同上貸款人為某甲。二是乙公司用于抵押的國有土地使用權(quán)正在辦理之中無法為丙公司即時(shí)辦理抵押物登記。三是丙公司對外提供擔(dān)保的董事會(huì)、股東會(huì)或股東大會(huì)召集程序是否合法和決議內(nèi)容是否違反公司章程無法查實(shí)。公證處根據(jù)查明的事實(shí)，依據(jù)法律法規(guī)規(guī)定，拒絕受理該公證事項(xiàng)。

通過對上述公證案件的深入分析、研究和探索，結(jié)合公司利益最大化的目的，就如何實(shí)現(xiàn)具有強(qiáng)制執(zhí)行效力債權(quán)文書公證與公司、股東權(quán)益維護(hù)有效銜接，有如下意見：

一、嚴(yán)格執(zhí)行具有強(qiáng)制執(zhí)行效力債權(quán)文書公證的條件和適用范圍

具有強(qiáng)制執(zhí)行效力的公證債權(quán)文書應(yīng)當(dāng)具備以下三個(gè)條件：（1）債權(quán)文書具有給付貨幣、物品、有價(jià)證券的內(nèi)容；（2）債權(quán)債務(wù)關(guān)系明確，債權(quán)人和債務(wù)人對債權(quán)文書有關(guān)給付內(nèi)容無疑義；（3）債權(quán)文書中載明債務(wù)人不履行義務(wù)或不完全履行義務(wù)時(shí)，債務(wù)人愿意接受依法強(qiáng)制執(zhí)行的承諾。具有強(qiáng)制執(zhí)行效力的債權(quán)文書的范圍應(yīng)限定在以下范圍：（1）借款合同、借用合同、無財(cái)產(chǎn)擔(dān)保的租賃合同；（2）賒欠貨物的債權(quán)文書；（3）各種借據(jù)、欠單；（4）還款（物）協(xié)議；（5）以給付贍養(yǎng)費(fèi)、扶養(yǎng)費(fèi)、撫育費(fèi)、學(xué)費(fèi)、賠（補(bǔ)）償金為內(nèi)容的協(xié)議；（6）符合賦予強(qiáng)制執(zhí)行效力條件的其他債權(quán)文書。

二、嚴(yán)格證明材料，力求證明材料達(dá)到最高蓋然標(biāo)準(zhǔn)

公證處在辦理公司對外提供擔(dān)保的抵押公證時(shí)，除要求申請人提供《公證程序規(guī)則》第十八條規(guī)定的應(yīng)當(dāng)提交的證明材料外還應(yīng)提交《中華人民共和國公司法》第十六條：“公司向其他企業(yè)投資或者為他人提供擔(dān)保，按照公司章程的規(guī)定由董事會(huì)或者股東會(huì)、股東大會(huì)決議；公司章程對投資或者擔(dān)保的總額及單項(xiàng)投資或者擔(dān)保的數(shù)額有限額規(guī)定的，不得超過規(guī)定的限額。公司為公司股東或者實(shí)際控制人提供擔(dān)保的，必須經(jīng)股東會(huì)或者股東大會(huì)決議”規(guī)定的證明材料。

三、釋明股東會(huì)或者股東大會(huì)、董事會(huì)關(guān)于公司對外提供擔(dān)保決議的法律效力

《中華人民共和國公司法》第二十二條公司股東會(huì)或者股東大會(huì)、董事會(huì)的決議內(nèi)容違反法律、行政法規(guī)的無效。

股東會(huì)或者股東大會(huì)、董事會(huì)的會(huì)議召集程序、表決方式違反法律、行政法規(guī)或者公司章程，或者決議內(nèi)容違反公司章程的，股東可以自決議作出之日起六十日內(nèi)，請求人民法院撤銷。上述規(guī)定可以看出：一是某甲、乙公司、丙公司申請具有強(qiáng)制執(zhí)行效力公證的抵押物借款擔(dān)保合同應(yīng)屬企業(yè)之間的借貸，其行為違反了法律法規(guī)的強(qiáng)制性規(guī)定，丙公司股東會(huì)或者股東大會(huì)、董事會(huì)就此條款作出的決議無效。二是股東會(huì)或者股東大會(huì)、董事會(huì)的決議具有對內(nèi)的效力，不具有對抗善意第三人的對外效力，從維護(hù)法律的穩(wěn)定和交易的安全角度出發(fā)，有必要否定撤銷之訴判決的溯及力，以保護(hù)善意第三人。

四、適當(dāng)援引公司法人人格否認(rèn)制度

篇4

doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.06.330

腹主動(dòng)脈瘤是一種復(fù)雜且高危性的大血管疾病，在老年患者中，多由于動(dòng)脈硬化引起，常合并高血壓、冠心病等。臨床上同期行腹主動(dòng)脈人工血管置換術(shù)及冠狀動(dòng)脈旁路移植術(shù)，手術(shù)復(fù)雜、技術(shù)要求高、風(fēng)險(xiǎn)性大，這類手術(shù)無疑增加了護(hù)理的難度。2008年1月～2010年9月同期行腹主動(dòng)脈人工血管置換術(shù)加冠狀動(dòng)脈旁路移植術(shù)(CABG)患者8例，通過術(shù)后護(hù)理，認(rèn)為密切觀察血壓變化、預(yù)防移植的冠狀動(dòng)脈再栓塞及人工血管吻合口破裂和加強(qiáng)呼吸道管理是術(shù)后護(hù)理的關(guān)鍵；并針對術(shù)后可能出現(xiàn)的并發(fā)癥進(jìn)行預(yù)防性護(hù)理和監(jiān)護(hù)，可有效減少病死率，提高治愈率。現(xiàn)將術(shù)后監(jiān)護(hù)體會(huì)報(bào)告如下。

臨床資料

本組患者8例，男6例，女2例；年齡55～76歲，平均64歲。術(shù)前冠狀動(dòng)脈造影示：3支血管病變3例，雙支血管病變3例，單支血管病變2例；所有血管狹窄均＞70%。均同期實(shí)行腹主動(dòng)脈人工血管置換術(shù)加冠狀動(dòng)脈旁路移植術(shù)。其中非停跳CABG 5例，體外循環(huán)下CABG 3例；均伴高血壓，伴糖尿病2例。8例手術(shù)均順利完成，經(jīng)過精心的護(hù)理均康復(fù)出院。

術(shù)后監(jiān)護(hù)

認(rèn)真做好手術(shù)室-ICU交接班：患者術(shù)畢回ICU后，即刻連接好各項(xiàng)監(jiān)測連線和管道，聽診呼吸音，了解術(shù)中情況如搭橋支數(shù)及名稱、人工血管置換情況、用藥情況、皮膚完整狀態(tài)及末稍循環(huán)、個(gè)體特點(diǎn)、輸血及體外循環(huán)下心臟是否復(fù)跳順利等。

嚴(yán)密監(jiān)測血壓變化：術(shù)前高血壓、手術(shù)低溫、術(shù)后疼痛、意識(shí)不清等都可引起術(shù)后血壓升高，血壓高容易引起手術(shù)吻合口滲血、縫線撕脫，所以術(shù)后血壓高必須予以控制。可以給予血管擴(kuò)張藥物，常用硝酸甘油。術(shù)后血壓應(yīng)控制在不低于術(shù)前血壓的20～30mmHg，以保持良好的心、腦、腎灌注同時(shí)減少出血［1］。

嚴(yán)密監(jiān)測心電圖：心電監(jiān)測選擇一個(gè)R波向上的導(dǎo)聯(lián)，每日定時(shí)做標(biāo)準(zhǔn)的十二導(dǎo)聯(lián)心電圖1次。觀察有無ST-T弓背上抬、T波改變和心肌缺血有助于及早發(fā)現(xiàn)圍手術(shù)期心肌梗死、動(dòng)脈痙攣、血運(yùn)重建不完全等情況。注意心率、心律改變，維持心率在80～110次/分，心率過快增加心肌耗氧，影響冠脈血液灌注；室性心律則直接影響心排出量，導(dǎo)致心輸出量下降［2］。本組2例發(fā)生心律失常，其中1例為室上性，1例為室性。發(fā)生室早時(shí)首選利多卡因，效果不佳時(shí)使用乙胺碘呋酮；快速房顫時(shí)首選洋地黃和乙胺碘呋酮，以控制心律失常。同時(shí)還應(yīng)嚴(yán)格監(jiān)測電解質(zhì)，維持電解質(zhì)平衡。

呼吸道管理：術(shù)后早期因、肌松藥的影響，術(shù)后患者循環(huán)呼吸狀況不穩(wěn)定，常規(guī)使用呼吸機(jī)維持呼吸功能，可以減少肺間質(zhì)水腫，保證充分供氧，幫助調(diào)節(jié)內(nèi)環(huán)境，并可減少心臟負(fù)擔(dān)［3］。根據(jù)血?dú)饨Y(jié)果及X線胸片檢查及時(shí)調(diào)整呼吸機(jī)各項(xiàng)參數(shù)，觀察胸廓起伏程度，聽診雙肺呼吸音，正確掌握吸痰時(shí)機(jī)和要領(lǐng)，做好人工氣道的管理，出現(xiàn)呼吸機(jī)報(bào)警聲應(yīng)及時(shí)檢查處理。拔管后給予面罩或雙鼻塞吸氧3～5L/分，霧化吸入3～4次/日，鼓勵(lì)患者深呼吸、有效咳嗽，進(jìn)行肺功能鍛煉，防止肺部感染。本組均未發(fā)生肺部感染。

觀察出血情況：保持心包、縱隔、腹腔引流管通暢，術(shù)后負(fù)壓吸引，30分鐘擠壓引流管1次，并觀察引流液的量、顏色，有無血凝塊。若引流液持續(xù)增多＞4ml/(kg•小時(shí))，則應(yīng)及時(shí)通知醫(yī)生輸血補(bǔ)充血容量并判斷是否須2次開胸止血［4］。

腎功能監(jiān)測：急性腎功能衰竭是最常見的并發(fā)癥之一，常于術(shù)后48小時(shí)內(nèi)發(fā)生。與術(shù)后低心排及腹主動(dòng)脈瘤壓迫腎動(dòng)脈及術(shù)中阻斷腎動(dòng)脈等因素引起腎臟缺血有關(guān)［5］。因此應(yīng)注意預(yù)防術(shù)后腎功能衰竭。術(shù)后每小時(shí)尿量測量記錄1次尿量，＞1ml/(kg•小時(shí))表示循環(huán)良好。如果由于血容量少、血壓低引起尿少，可以及時(shí)補(bǔ)充血容量。當(dāng)血容量充足仍尿少時(shí)，可以靜脈給予利尿劑，速尿最為常用。同時(shí)注意觀察尿的顏色及性狀，定時(shí)監(jiān)測腎功能，選擇腎毒性小的抗生素及其他藥物。

觀察腹部癥狀與體征：因手術(shù)結(jié)扎腸系膜下動(dòng)脈，術(shù)后可致腹腔臟器缺血壞死。因此應(yīng)密切觀察腹部有無腹膜刺激征。每班聽診腹部有無腸鳴音，觀察腹壁張力，每4小時(shí)固定位置測量腹圍，記錄并與之前水平對比。注意有無黏液便及血便、次數(shù)及有無腹痛。也可通過生化檢查及時(shí)發(fā)現(xiàn)內(nèi)臟缺血的情況。

糖尿病護(hù)理：術(shù)前為伴有糖尿病，加之手術(shù)造成的應(yīng)激性血糖增高，直接影響患者水電解質(zhì)、酸堿代謝平衡，定時(shí)監(jiān)測血糖變化，隨時(shí)調(diào)整胰島素用量。

肢體護(hù)理：取大隱靜脈的患肢彈力繃帶包扎，臥位時(shí)患肢抬高15°～30°，利于靜脈回流，減輕下肢水腫。術(shù)后24小時(shí)可拆除彈力繃帶。由于術(shù)中有血栓脫落情況發(fā)生及術(shù)后臥床血流緩慢，可能出現(xiàn)下肢動(dòng)脈栓塞或深靜脈血栓形成，尤以動(dòng)脈栓塞的機(jī)率高。術(shù)后應(yīng)注意肢體皮膚色澤、溫度及足背動(dòng)脈的搏動(dòng)情況。與術(shù)前比較，若患肢出現(xiàn)皮溫下降，脈搏減弱或消失，提示有動(dòng)脈栓塞的情況，應(yīng)立即通知醫(yī)生處理。鼓勵(lì)患者早期進(jìn)行下肢鍛煉，如屈膝、踝關(guān)節(jié)背屈、按摩雙下肢大腿及小腿肌肉，以防深靜脈血栓形成。

心理護(hù)理：患者在ICU陌生的設(shè)備和環(huán)境里會(huì)產(chǎn)生恐懼心理。因此，患者麻醉清醒后，即向其解釋使用呼吸機(jī)的必要性，告之醫(yī)護(hù)人員隨時(shí)守護(hù)在床旁，并鼓勵(lì)配合治療；與患者書寫或示意交流，了解其心理負(fù)擔(dān)及要求，滿足其需要，增強(qiáng)患者對醫(yī)護(hù)人員的信賴感，解除顧慮及恐懼心理，以利早日康復(fù)。

討 論

對于腹主動(dòng)脈瘤合并冠心病的患者，同期行冠狀動(dòng)脈旁路移植術(shù)(CABG)和腹主動(dòng)脈人工血管置換術(shù)可減少患者分期手術(shù)的風(fēng)險(xiǎn)［6］。由于患者病情重，手術(shù)操作復(fù)雜等原因，因此術(shù)后治療與監(jiān)護(hù)尤其重要。通過對5例腹主動(dòng)脈瘤人工血管置換術(shù)同期行冠狀動(dòng)脈旁路移植術(shù)患者的術(shù)后監(jiān)護(hù)，體會(huì)到術(shù)后密切觀察血壓變化、預(yù)防移植的冠狀動(dòng)脈再栓塞及人工血管吻合口破裂，加強(qiáng)呼吸道管理是術(shù)后護(hù)理的關(guān)鍵；應(yīng)針對術(shù)后可能出現(xiàn)的并發(fā)癥如出血、急性腎功能衰竭、深靜脈血栓等進(jìn)行預(yù)防性護(hù)理和監(jiān)護(hù)；對于術(shù)前合并糖尿病的患者，應(yīng)加強(qiáng)血糖監(jiān)測；并做好患者的心理護(hù)理；是提高手術(shù)效果的重要保證。

參考文獻(xiàn)

1 鄒春艷,彭靜君,陳秋芳.腹主動(dòng)脈瘤圍手術(shù)期護(hù)理［J］.實(shí)用醫(yī)學(xué)雜志,2006,22(24):2929.

2 阜外心血管病醫(yī)院護(hù)理部.心血管病護(hù)理手冊［M］.北京:中國協(xié)和醫(yī)科大學(xué)出版社,2006:1.

3 劉巖,肖峰.冠狀動(dòng)脈搭橋術(shù)后在ICU的治療體會(huì)［J］.中國急救醫(yī)學(xué),1997,17(1):15.

4 劉紅娟.冠狀動(dòng)脈搭橋術(shù)的護(hù)理現(xiàn)狀［J］.護(hù)理研究,2004,18(11):1975-1976.

篇5

一、公共設(shè)施的互動(dòng)關(guān)系

（一）公共設(shè)施與環(huán)境的互動(dòng)公共設(shè)施與環(huán)境的互動(dòng)主要通過公共設(shè)施所選主題、材料等與當(dāng)?shù)丨h(huán)境的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)，其互動(dòng)相對靜止，需要根據(jù)不同的環(huán)境具體分析。第一類公共設(shè)施可作為裝飾點(diǎn)綴公共環(huán)境，有相對的獨(dú)立性，這類公共設(shè)施更加生動(dòng)，讓環(huán)境因?yàn)樗囆g(shù)品的存在而富有韻律和情感色彩。第二類公共設(shè)施是以反映當(dāng)?shù)匚幕卣鳌⒚袼罪L(fēng)情為目的的，應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣⑽拿}聯(lián)系、歷史淵源來開展。第三類公共設(shè)施是依環(huán)境和其他建筑而存在的，凸現(xiàn)藝術(shù)品和環(huán)境相依存、相融合的關(guān)系。

（二）公共設(shè)施與人的互動(dòng)互動(dòng)性公共設(shè)施注重人的參與，使人們在身臨其境的同時(shí)欣賞設(shè)施，體現(xiàn)了“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。互動(dòng)性公共設(shè)施增添了宣傳教育功能，注重趣味性和娛樂性，強(qiáng)調(diào)寓教于樂。公共空間里，人們可以接收不同的資訊，互動(dòng)性公共設(shè)施通過反映歷史事件或神話故事，向人們展示中國的歷史、文化，使人們在娛樂中獲得教育和啟迪。

二、公共設(shè)施互動(dòng)性表現(xiàn)形式

公共設(shè)施互動(dòng)性的表現(xiàn)形式是多樣的，通過設(shè)計(jì)引導(dǎo)和利用人的行為，使公共設(shè)施在使用過程中成為人類生存空間可持續(xù)性的拓展。這種可持續(xù)性主要是通過公共設(shè)施設(shè)計(jì)，引導(dǎo)或利用人的行為，讓市民參與到公共設(shè)施使用過程中，讓人在使用時(shí)的行動(dòng)、感官、心理反應(yīng)等發(fā)現(xiàn)該產(chǎn)品在設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的趣味、環(huán)保等屬性，從而喜愛這樣的環(huán)境。人們在使用過程中切身體會(huì)到自身對環(huán)境的參與和責(zé)任感，而人的積極參與也使公共環(huán)境更具生機(jī)、活力，使人、產(chǎn)品、環(huán)境間的交流得以實(shí)現(xiàn)。

（一）感官體驗(yàn)公共設(shè)施體驗(yàn)設(shè)計(jì)是以喚起公眾的美好回憶與生活體驗(yàn)為設(shè)計(jì)目標(biāo)取向。“體驗(yàn)”這個(gè)概念來自心理學(xué)，“體驗(yàn)事實(shí)上是當(dāng)一個(gè)人達(dá)到情緒、體力、智力甚至是精神的某一特定水平時(shí)，他意識(shí)中產(chǎn)生的美好感覺”，它是主體對客體的刺激產(chǎn)生的內(nèi)在反映。按照吸收與參與的程度，這種體驗(yàn)可分為四大類：娛樂體驗(yàn)、教育體驗(yàn)、遁世體驗(yàn)和美學(xué)體驗(yàn)。通常，讓人感覺最豐富的體驗(yàn)是同時(shí)涵蓋這四個(gè)方面的，即處于四個(gè)方面交叉點(diǎn)的“甜蜜地帶”的體驗(yàn)。也就是說，“最佳組合”是這四個(gè)基本類型的有機(jī)組合，是一種綜合性體驗(yàn)。實(shí)現(xiàn)不同的感官互動(dòng)效果還需要有“數(shù)字藝術(shù)”的配合支持。

（二）公眾參與設(shè)計(jì)公共設(shè)施一定是開放的、有民主性的，它一定十分尊重參與者的社會(huì)權(quán)利，并公正地對待每一個(gè)參與者的意見。公共設(shè)施的互動(dòng)性表現(xiàn)為藝術(shù)、藝術(shù)家、公眾之間相互良性的交流、溝通、選擇及其影響。這種互動(dòng)的主體是平行的，公眾的意志和看法甚至可以修改藝術(shù)家最初的設(shè)想，在這個(gè)過程中實(shí)現(xiàn)作品的互動(dòng)性。

（三）人性化設(shè)計(jì)在為雜亂無章的環(huán)境與緊張節(jié)奏的生活所累的人們，迫切需要富于人性的設(shè)計(jì)。人性化設(shè)計(jì)即在設(shè)計(jì)產(chǎn)品的過程中以人為本，了解人的需求，設(shè)計(jì)出尊重人、關(guān)懷人的產(chǎn)品。公共設(shè)施是當(dāng)?shù)鼐用竦幕顒?dòng)設(shè)施，具有人性化的設(shè)計(jì)能真正體現(xiàn)出對人的尊重與關(guān)心，這是一種人文精神的集中體現(xiàn)，是時(shí)代的潮流與趨勢，是人與設(shè)施、自然的完美和諧的結(jié)合。公共設(shè)施在設(shè)計(jì)時(shí)把“人的因素”作為一個(gè)重要的條件來考慮，從生理和心理兩個(gè)方面進(jìn)行考慮，注重公共設(shè)施在安全、方便、舒適、美觀等方面的評(píng)價(jià)。